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Robert【戏】『影』【英】『乐』 的 【晋剧★史佳花★原创MV】明公断 (冯继忠 杨红丽 崔建华)
引用Robert【戏】『影』【英】『乐』 的 【晋剧全本★史佳花★原创MV】 明公断 见皇姑 见国太 冯继忠 杨红丽 崔建华
晋剧全本 明公断 见皇姑 见国太 史佳花 冯继忠 杨红丽 崔建华
剧情介绍:《明公断》又名《铡美案》。陈世美得中状元,招为驸马后不认前妻秦香莲母子,反差韩琪追杀。香莲愤之,告于包府。包拯请陈世美过衙认妻,陈拒不相认,包拯大堂之上依律判斩。后皇姑、太后均来讲情,秦香莲对质不惧,皇帝连下三道赦旨,包拯不顾,怒铡陈世美。晋剧中有关包拯的戏还有很多,供晋剧爱好者欣赏。
中国戏剧梅花奖 文华奖 获得者
山西省著名青年晋剧表演艺术家
国家一级演员
史佳花领衔主演
史佳花是晋剧皇后王爱爱的嫡传弟子,得正宗艺术之精髓,继承了 “爱爱腔”的“纯”;采民歌的“风”;集作曲家的“新”;融自己的“美”;将民族唱法和轻声唱法融汇到晋剧声腔中,形成了通、雅、清、纯独具一格的声腔风格。走出了一条既具有浓郁晋剧声腔风格,又充满民族性、时代性和新颖性的声腔艺术道路,深得广大晋剧观众、特别是年轻观众所钟爱。其艺术理念、艺术风格与声腔魅力,走在了晋剧发展与创新的前沿,惟新时期晋剧声腔艺术和表演艺术的代表性人物之一。
张嘉盛、冯继忠是上一代晋剧演员中很有艺术成就的两位花脸演员。张嘉盛供职于原太原市实验晋剧团,冯继忠供职于原晋中地区青年晋剧团,曾在上世纪八、九十年代红极一时,并分别塑造出了一批颇有影响的舞台艺术形象。
冯继忠,据知是窑头黑(胡逢恩)的亲传弟子,他的艺术成就也是主要体现在对晋剧花脸声腔艺术的改革上。经过刻苦习演,非常成功地把“虎音”用别样的发声方法应用到了自己的花脸声腔之中,并大胆吸收晋剧须生演员的一些演唱技巧,形成了一个全新的晋剧冯氏花脸流派。
冯继忠与侯玉兰等合演的《卧虎令》,最能反映这一艺术成就。冯继忠在剧中扮演董宣,侯玉兰扮演湖阳公主,可谓珠联璧合,演到了绝品的状态。
冯继忠在《卧虎令》中扮演的董宣有一段“御旨传神色自若上金殿”。这段唱,从唱词到唱法都有别于晋剧须生表演艺术家李月仙扮演董宣时的同一个唱段,即使按照花脸行当去欣赏,冯继忠也有自己独立的声腔创造。也就是说,冯继忠在这段唱里,没有完全用花脸声腔去处理董宣这个人物,而是在不脱离花脸行当的前提下,间或揉入须生唱法,彰显出了“北海相”的文生性格。不妨也在此把这段唱的唱词录下,以供青年花脸演员习唱时参考:“御旨传神色自若上金殿,忆往事白发人思绪万千。生世来性忠烈无私铁面,经风尘持廉洁历尽辛艰。铲不平法难绳权贵官显,恃强梁践法纪民处深渊。执国法解民难屡遭诬陷,北海相直贬为七品县官。湖阳府奴作恶法难制管,惩恶奴触公主又起祸端。违圣命上殿来明知有险,维纲纪纵粉身襟怀坦然。上殿来见君王忠言直谏,午门外备棺木笑赴九泉。”
冯继忠不仅演《卧虎令》演得好,而且演《游西湖》(饰贾似道)、《李陵碑》(饰杨继业)、《明公断》(饰包拯)、《沙家浜》(饰胡传魁)等也演得好,由他塑造的这些舞台形象已成为晋剧发展史上一个个活的范本。高兴的是冯继忠已培养出了张世荣、任焕磊、武绪文、郭成林、李成明、郝福雷等一批弟子,这些中青年演员有的供职于国有剧团,有的供职于民营剧团,对繁荣晋剧花脸声腔艺术正发挥着积极作用。
戏剧艺术是需要不断总结的,很早以前,我就曾读过戏曲专家和新闻记者对张嘉盛花脸声腔艺术的评介文章,还读过冯继忠自己撰写的发表在山西电视报上的一篇关于演出《卧虎令》的心得体会,由此可以提出,是不是我们的青年演员也要重视一下艺术宣传工作和艺术总结工作,那样,必然会对自身艺术的提高和出新产生好的作用。
我的看戏生活(六十五)
龚晋文
2008年7月12日
《皇姑辇内用目看》
皇 姑:皇姑辇内用目看
你是何人站车前
秦香莲:自幼儿配夫陈世美
我是他妻秦香莲
皇 姑:驸马家中无亲眷
为何诬告撒谎言
秦香莲:我二人结发十五载
我与他生女又生男
皇 姑:你信口胡言强狡辩
见皇姑不跪你为哪般
秦香莲:论国法我该与你跪
论家法你该把我参
皇 姑:我为贵 你为贱
皇姑面前你敢胡言
秦香莲:既然你贵我为贱
是贵人为何嫁与贱妇的男
先娶我 我为大
后娶你 你为偏
我乃是正你乃是偏
下得金车辇跪在我面前
口称姐姐来把我参
那才是理之当然
皇 姑:贫妇讲话好大胆
皇姑面前撒疯癫
宫人与我皮鞭打
包 拯:上前我把宫人拦
皇姑有理讲当面
不该私下动刑鞭
皇 姑:她冒认皇亲把我犯
包 拯:她二人结发非虚言
皇 姑:驸马哪有妻和子
包 拯:差韩琪杀人罪证全
皇 姑:包拯休把贫妇袒
包 拯:他骗取皇亲你心怎安
皇 姑:宫廷之事你休管
包 拯:我为民妇伸屈冤
皇 姑:难道你不看君王面
包 拯:王子犯法也不容宽
皇 姑:包拯不给留情面
贫妇民女竟壮胆
怒气冲冲催车辇
养老宫快把我母后搬